第6章 五代时期

五代时期分为人物画，山水画，花鸟画 ，书法。

一、人物画。

1.周文矩。

(1).周文矩，南唐时期画院待诏，①能画冕服、车器、人物、仕女，仕女画风格近似周昉，而纤丽过之。②现存作品有《重屏会棋图》与《宫中图》与《琉璃堂人物图》。

1).《重屏会棋图》:南唐中主李璟与其兄弈棋，李璟坐于正中，具有肖像画意义。因背景的屏风中又画一屏风，故名重屏平。把南唐皇帝美化为友爱谦恭，风度文雅的形象。衣纹勾线笔细劲而大带顿挫。

2).《宫中图》: 分十二段画宫廷妇女生活，细致地表现了人物精神状态，写实技巧超出了唐人的水平。

(2).顾闳中。

1).顾闳中，画院待诏，肖像，曾画后主李煜。传世作品《韩熙载夜宴图》，表现了南唐大臣韩熙载放纵不羁的夜生活。

2).《韩熙载夜宴图》:

①全图以长卷形式分为夜宴、观舞、休息、演乐、宾客酬应等五个场面人物形象生动传神韩熙载的形象富有肖像画的特点衣冠穿穿着也反映了他的放纵。

②开卷的夜宴处理为聆听演奏琵琶的情节，所有人都沉溺在乐声之中人，物表情及相互关系处理的自然合理。画中床、杯、器物及陈设的细节也起到了烘托主题的作用，屏风把场景加以分割又连成一体。笔致细劲，色彩明丽，取得了很好的效果。同时也是研究中国工艺美术史和音乐、舞蹈史及绘画史的重要形象史料。

③《韩熙载夜宴图》刻画了失意官僚的心理矛盾和生活面貌，意义深刻。

二、山水画。

山水画分为北方荆关:荆浩、关仝；南方画派董巨:董源、巨然。

1.北方画派。

(1).荆浩，山西人，是一位博通经史的士大夫，隐居太行山。

1).特点:长期接触北方雄伟的自然山川，笔下的山水大都是崇山峻岭。

2).作品①《匡庐图》，表现了巍峨山峰及山脚下幽居的景象，笔墨皴法，全景式构图，高远、平远、深远兼具，技巧上较唐代有明显地提高。

作品②《笔记法》理论著作——提出“图真”，“搜妙创真”，还提出了“六要”(气韵思量笔墨)，发展了谢赫的六法论。提倡山水形象要“气质俱盛”，达到了神形兼备。

(2).关仝，长安人，活跃五代末、宋初，荆浩的追求者。

1).特点: ①多画关陕一带，写景绘形更为概括提炼，景少意长，予人以深刻的印象。②擅长画秋山、寒林、村居等景象，宋人认为他的山水画具有“石体坚凝，杂木丰茂，台阁古雅，人物幽闭”的特色，被称为关家山水。

2)作品《山谿待渡图》和《关山行旅图》 都画出北方深山中幽僻寒荒寒的气氛，《关山行旅图》峰峦峻厚，山腰云气缭绕，山下板桥枯树，野店荒村，点缀以人物活动，具有浓郁的生活气息。

2.南方画派。

(1). 董源，钟陵人，南唐任北苑副使，画山水著称。

1).其特点:①所画风光，烟雾溟蒙，江湖纵横，千岩万壑，重汀绝岸，树木清幽与北方荆关山水相比，更带有秀美抒情的意趣。

②山水画有水墨和青绿，尤其擅长水墨山水，创造披麻皴和点子皴等表现方法，成功画出山川远近层次和烟氲气氛，具有革新精神。

③画中点景人物多穿插贵族游乐或者是风俗情节，以青红重彩描绘，具有宫廷绘画的痕迹。

2).作品《潇湘图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》三图皆以水墨为主，表现山峦起伏 江河萦回，烟雨空闬的江南景色。《龙宿郊民图》以青绿赋色，画出金陵山势，江中穿插踏歌划船等人物活动。

(2).巨然，金陵开元寺僧人，董源的追随者。特点:笔墨秀润，充满田园自然风致。作品现在存世的名迹《万壑松风图》铭等体现了这一特点。

3.其他的山水画家:

(1)擅长画江南景色的赵幹《江行初雪图》。

(2).以画楼阁屋宇“界画”著称的卫贤《高士图》。

三、书法。

1.由于战争连年不断，士大夫皆无暇留心翰墨，因此书坛较为了冷落。

2.杨凝式，初学欧、颜，后学二王，用笔奔放奇逸，令人耳目一新。其代表作有《韭花帖》、《神仙起居法》和《夏热帖》等，被称为承唐启宋的重要人物，“宋四家”都深受其影响。

3.李煜，南唐后主，传二王执笔法，擅长行书，笔法被称为“金错刀” 作大字不用笔，卷帛而书，被称为“撮襟书”。

4.徐铉，考订《说文解字》擅长小篆、隶书，与其弟徐锴是杰出的篆书书法家，称为“二徐”。