第7章 宋代山水画

一、宋代山水画。

北宋时期——李成，范宽，郭熙，米氏云山与小景山水，青绿山水王希孟、赵伯驹、赵伯骕，燕家景致。

1.李成。

(1).能诗文，山水师法荆、关，但能形成自己的特色。

(2).他尤其擅长画寒林平远著称。善用淡墨表现丰富的层次和虚旷的空间。以活脱的笔致画出寒林的情态，所画山水在北宋被誉为“古今第一”。

(3).传世作品有《读碑窠石图》、《寒林平野图》。

《读碑窠石图》:此件山水人物画富含丰富的思想哲理，人物是由王晓画的，李成不画人物。

①在华北平原荒寒的环境之中，牧猎。路边一块孤零零的石碑。

②从华丽的碧玺碑座到精致的雕龙碑貌，风云人物到最后只剩下一只碑。

③白衣秀士，应该是读书人。骑驴，骑驴反映了经济状况。带一童子匆匆赶路，无利不起早，应该是求名或者是求利。

④在路边看碑，悟:匆忙赶路，即使帝王将相，也是“古今将相在何方荒冢一堆草没了”。

2.范宽，北宋时期与董源、李成并称为“北宋三大家”。

(1).与李成程迥然不同，①它以“峰峦浑厚，势壮雄强”而形成独特风格，被誉为“与山传神”。他所画崇山峻岭，雄伟壮观。②

用碎而坚实的笔墨皴出富有质感的山石，其皴法被称为“雨点皴”、“芝麻皴”。

③从当地真实山水出发，汲取艺术形象，“对景造意”融会贯通，精炼概括，把山水典型化了，所以其作品具有峻拔深厚的艺术形象，雄阔唯美的气格，苍老沉着的笔墨。

(2).《溪山行旅图》则是流传有序的赫赫名迹。

3.郭熙，河南职业画家，中年时期有名，征召入宫为宫廷画家。风格是在李成的基础上发展，主要用水，为代表的院体山水画出了新的面貌。

(1).其作品奇突雄壮、清旷幽远 主题明确而富有季节感。

①他强调要精准真实的表现山水在不同地理气候时间条件下的特殊面貌“远近浅深、风雨明晦，四时朝暮之所不同”。

②他还要求画家要注意大自然给予人们的感受和联想，画家必须以“林泉之心”去“身即山川而取之”，既以美的虚静的心胸去对自然山水审美观照 这是对“外师造化，中得心源”命题的丰富和发展。

③其首先提出的“三元法”是研究山水画透视原则和空间处理的重要法则。

(2).代表作《早春图》、《窠石平远图》、《关山春雪图》等。

其中《早春图》画出冬去春来，大地复苏的细致变化，山间雾气浮动，阳光和煦，穿插以行旅待渡等活动，传达出欣欣向荣的感性。

(3).山水画的主张:

①其子郭思《林泉高致集》一书标志着山水画理论进入了成熟阶段。全书共分为画诀、画意、画题、画记、拾遗、六训六篇。

②山水画要表现林泉之意，使士大夫能“不下堂筵，坐穷泉壑”，满足他们的精神追求。

③强调对真山水深入的观察体验，要注意不同角度、季节、气候各个条件所形成的变化，要“身即山川而取之”，“山行步步移，山形面面看”。

④强调画“可游可居之境”，画出士大夫渴慕林泉的理想佳境，主张山水画家应在文化、生活、传统、技巧各方面有全面的修养。

⑤画论中论及如何创造生动优美的意境，多方面谈到山水形象及章法结构、笔墨技巧，其中如“三远”透视法，强调“诗是无形画，画是有形诗”。

4.米氏云山与小景山水。

米氏云山。

(1).创造者是米芾、米友仁父子，父子皆以书画著名，并精鉴赏。米氏父子用简笔淡墨表现烟云迷蒙的意趣，在技巧上有贡献，开创文人画新局面。

(2).米芾借鉴董源，加入他对江南山水的感受，以水墨挥洒点染，表现烟雨掩映的江南山水，信笔作画而不求工细。

(3).米友仁，画山水“点滴烟云，草草而成”，自题“墨戏”，有《潇湘奇观图》、《云山得意图卷》等作品传世。

小景山水。

(1).北宋流行的样式，它以引人入胜的幽情美趣、水边沙岸、柳溪野趣、富有诗意的小景见长。多为卷册小幅，擅长者有惠崇，赵令穰等人。

(2).惠崇:北宋前期，能诗善画，《沙汀烟树图》。赵令穰:北宋后期，清丽自然，令人起江湖之思，《湖庄清夏图》。

5.青绿山水。

(1).赵伯驹、赵伯骕兄弟是宋朝皇室宗族，受到高宗欣赏。全能，继李思训而更趋秀雅。

(2).赵伯驹《江山秋色图》、赵伯骕《万松金阙图》以青绿金碧画江边月下松林中琼楼金阙，清丽雅致，赵氏画