第25章 自对成联

赵瑜在前世整理对联的时候，对于这种运用自对的对联是下了很多功夫的。

具体来说，自对又分许多种情况。一种是词语的自对，一种是短句的自对。

词语的自对，既有“天地”、“深浅”的反义自对，也有“英雄”、“楼台”的同义或近义自对。

举个例子，“我辈复登临；大江流日夜。”

看上去这副对联有问题，因为登临与日夜的词性不同，好像没法对仗。

但事实上，登临这个词语本身就形成了对仗。因为“登”和“临”的意思相近。

同样的，日夜这个词语本身也形成了自对。只不过，“日”和“夜”的意思不是相近而是相反。

所以，根本就不用管登临和日夜的对仗问题了。

而短句的自对，多数是结构自对，也就是两个短句之间包含着相同的字眼，通过相同的字保持结构上的稳定和谐。

简单来理解，就是排比句。

比如，近朱者赤与近墨者黑，两个短句都是“近……者”的结构，在结构上是一致的。

同理，同声相应与同气相求也是结构对仗。

再比如，“柳外东风花外雨；窗前流水枕前书。”

这是刚刚赵瑜与顾英所对的对联。

顾英之所以哑口无言，一来集句联本身可以放宽要求，因为集句本身就是带着脚铐跳舞，所以略微出格都是符合规则的。

二来这副对联也运用了自对规则。

柳外东风与花外雨虽然在字数是不同的，但是两者在结构上是一致的，都是“什么外的什么”的结构，所以两者形成了结构对仗。

同理，窗前流水与枕前书也形成了结构自对。

当然，对仗的基本要求是字数一致，类似于律诗的拗救，柳外东风与花外雨的字数差异，通过相应部分的“窗前流水与枕前书”来达到平衡。

之所以对联会有自对的规则，是因为对联的来源不仅仅是律诗联句，也来自于骈文、散文、八股文、史书、俗语等各方面的内容。

当然，这种自对手法对一般人来说是很难理解的，而懂得自对的人也不会把自对规则轻易告诉别人。

毕竟，在这个对联为王的世界里，谁要是多懂一点对联，谁就能够掌握更多的话语权。

刚刚顾英明明听到众人为她说话，却故意装聋作哑，就是因为害怕泄漏了自对规则。

她甚至还有一种侥幸心理，希望赵瑜不懂自对规则而只是会背诗，这样的话，接下来夫君宋思轩与赵瑜的较量就更有把握了。

只可惜，顾英的小心思落了空，宋思轩也飞快输掉了第一局。

决斗是三场两胜制，也就是说，宋思轩接下来的上联将至关重要，不容有失。

一旦宋思轩的上联被赵瑜对出来，那么宋思轩的修为将立刻被赵瑜剥夺。

饶是宋思轩自视甚高，目空一切，此时也不得不迟疑犹豫，不敢再轻易道出上联了。

要知宋思轩之所以一上来就和赵瑜决斗，就是要毁掉赵瑜的修为，让赵瑜吃不了兜着走，像只死狗一样滚出集雅轩。

在宋思轩想来，虽然六姨太和八姨太失败了，但他的才华远胜于两位侍妾，他有足够的把握战胜赵瑜，为心爱的侍妾挽回颜面。

而且他所准备的上联“点点杨花入砚池，近朱者赤，近墨者黑”确实有水平，就是状元郎也未必能够在一炷香中对出来。

谁料道高一尺，魔高一丈，赵瑜就像个深不可测的魔渊，让如此精彩的上联都化为泡影。

宋思轩忍不住用手撩拨头上竖冠的带子，心中估量着几个上联的分量，忖度着这些上联能否难住赵瑜。

在檀香的烟雾缭绕里，本来潇洒出神的风度，变得有些粗苯不堪。

与高手气质不符合的迟滞、怀疑、紧张、担忧，犹如地泉喷涌，在宋思轩身上不住冒将出来。

八位花枝招展的姨太太，这时也放不出光芒了，想要开口又怕打扰宋思轩思路，想着沉默心中又瘆得慌。

宋思轩失去了自信，连带着她们也失去了豪横。

尤其柳如眉与顾英是亲自领教过赵瑜的，见赵瑜依旧是那副若有若无的嘲弄神色，心中不由得一阵低落。

顾英更是眉头紧锁，暗中叹息：“我劝夫君莫要逞一时之意气，来日方长，先弄清赵瑜底细再说。

可惜夫君不容我劝说，那几位没有眼力的臭女人还一直煽风点火，才导致现在的尴尬地步。

哎，夫君想要为我出气，夫君更无法容忍有人比他强，可是，天外有天，人外有人啊……”

赵瑜好整以暇，望着神情凝重的宋思轩，心中亦有一番感慨。

他前世读大学时，多次参加对联与诗词比赛，也见过不少名校大学生。

这些人家境殷实，一路风光，思维学识都不错