第627章 成绩好才是硬道理

然，平心而论，两周五十万张的销量，其实在过去来讲已经非常恐怖了，但谁让日本歌坛现在出现了“森中青泉”这个妖孽呢。

跟“森中青泉”的成绩一比，中森明菜这张堪称“代表作”的新歌一出，立刻就相形见绌。

至于目前的周榜

日本公信榜目前周榜

其实也不是松田圣子的那首歌不好，实在是她碰到了曹志强跟中森明菜这俩人。

因为就算没有曹志强，松田圣子这首新歌的成绩，也远不如中森明菜。

不过，没人说松田圣子不行，毕竟比起其他歌手，松田圣子已经是勇士了。

因为自从《雨中恋》这部电影的热映，原声歌曲也随之发行后，曹志强六首歌屠榜的现象也随之发生。

在这个情况下，日本原有的实力派歌星，有一个算一个，全都偃旗息鼓，全都不出新歌，就是为了避免跟曹志强撞车。

毕竟就目前这个情况来看，公信榜周榜前六名的成绩，估计还要继续留给“森中青泉”，且至少还要保持四周以上才会出现变动，这还是在曹志强不再出新歌的情况下。

可谁敢说曹志强在此期间不出新歌了？

要知道，日本音乐界，自从1978年到现在，因为一系列的原因，基本就进入一潭死水的状态，再也没什么现象级的好歌出现。

也就前段时间的佐田雅志，昙花一现的出了首好歌《桜坂》，可很快就因为生病而住院。

接下来，就是“森中青泉”的突然崛起。

自从森中青泉的新歌一出，立刻横扫一片，不管是喜欢听歌的还是不喜欢听歌的，都被森中青泉的歌声所俘虏。

如果说曹志强在日本的

也就是说，当《海啸》这首歌出现之后，大家已经不再奇怪曹志强的水平了，而是公认他是一个音乐天才。

对于这种能创作能延长的天才级歌手，大家闭着眼买就对了。

尤其是对那些“森中青泉”的歌迷来说，曹志强出的新歌名字是啥压根不重要，重要的是这首歌是不是森中青泉写的，是不是森中青泉唱的。

如果是森中青泉写的，那一定要买，如果还是森中青泉唱的，那更加要买。

曹志强由于自己不在乎自己的歌声到底多么好，但不等于别人也不识货。

实际上，曹志强的嗓音特别独特，哪怕他不自己写歌，去唱别人的歌，也能唱的比原唱好。

一般人只能在某一个音域比较好，比如某人中音好，某人高音甜，某人低音强，基本都是要有个范围跟限制，不可能高低中三个音域全都强。

你就比如中森明菜，她的特点就是中低音比较好。

而像后来的天后王非，她是典型的花腔女高音，基本上都是在C5以上。

哪怕是后来号称世界

这种情况才是正常现象。

但曹志强的情况有些特殊，他的嗓音是经过系统加强的，所以高音能媲美维塔斯，轻松飙到highC的音域，低音则能轻松驾驭LowC的音域。

音域如此宽广，人类历史上真不多见。

当然，只是音域宽广，并不能说明曹志强唱歌就好听，毕竟歌声好不好，不光看能飙到什么音域，关键还要看现实的表现。

问题在于，曹志强的声音还能轻松驾驭颤音跟沙嗓，也就是特别的多变。

所以，曹志强的演唱风格更加多变，却又有很明显的辨识度，让人一听就知道是他唱的，外人很难模仿。

换言之，曹志强单纯做一个纯歌手，本来就够强了，但他偏偏还是个创作型歌手，且写的歌更加强悍。

就好比观众不是傻子一样，听众同样不是白痴。

一首歌好不好听，大众喜欢不喜欢，都是明明白白的。

比如迈克尔·杰克逊，他后来各种被黑，但他的歌曲依旧实力强悍，至少在曹志强前世，在他穿越之前，还没有任何一个歌手的成绩能媲美迈克尔·杰克逊。

还有后来国内的一个歌手刀螂，他的歌曾经被很多高端歌手，或者说高端艺术家批评的不行，说是农民歌曲啥的，但你不管怎么批评人家，怎么看不上人家，人家一旦出个歌，成绩就是好就是牛。

或许有的人说，销量不能证明什么，可问题是，销量本身就是最好的证明。

因为销量高，意味着认可你的听众多，认可你的听众多，意味着你人气高，这还不能说明你的作品好吗？

当然，你要是搞屎尿屁那些玩意儿，用这些低俗内容不走寻常路，搞出个高销量，确实应该批评，但如果不是走这种歪路，正常内容的高销量歌曲，就不应该被批评。

曹志强来日本这段时间，他亲自演唱的日文歌是出一首火一首，而且销量从一个记录攀升到另一个记录，这已经说明问题了。

就好像听众不是傻子一样，歌手更不