第13章 元代

元代绘画

一、士大夫绘画。

1.概述。

(1).文人画在元代兴盛原因、特点是什么？

文人画在元代兴盛主要有两个原因:一是社会生活的变化；二是艺术自身演变的发展规律。

①元蒙政权的民族歧视政策导致汉人的心理上的强烈变化，保持气节、不仕元蒙而隐居山林，将情感寄于绘画托于笔墨。

②入世的文人不得重用，以诗书文画聊度岁月，整体呈现“尚意”，画风背离北宋院体式，强调以书入画，只求笔墨趣味和诗书画印的全面结合。

(2).文人画。

1).指文人士大夫所画的一类的绘画带有抒发文人情感意味，多是他们在文学创作之余的寄情遣兴之作。

2).思想意识上主张抒发情感发泄，艺术上不拘古法，注重文人书卷气和笔墨情趣的追求，内容上多寄于作者的情感:题材多是以山水花鸟为主。

2.赵孟頫。

(1).简介:是元代“古意”画风开启者之一。

(2).艺术成就:①功力深厚，在山水花鸟等方面均有贡献。

②在艺术上标榜“古意”，从文人的审美情趣出发，注重神韵，追求清雅朴素。

③强调书法和绘画的关系，将书法用笔进一步引进绘画之中，加强其艺术表现力。

(3).代表作品:①《秋郊饮马图》、《人骑图》、《鹊华秋色图》，被元人誉为“风尚古俊”“一洗工气”的《鹊华秋色图》，《双松平远》，《水村图》，体现“书画本来同”的《秀石疏林图》。

3.钱选。

(1).简介:与赵孟頫是同乡朋友，同居“吴兴八骏”之列。

(2).特点:①

善于画人物、山水、花鸟，多描绘古代高人隐士，或表现隐居情趣的家乡山水，用笔质朴，意境脱俗，花鸟画早期工丽细致而晚年转向清淡。②画中的“士气”:要“无求于世，不以赞毁挠杯”，显示了文人画家与职业画家在艺术上鸿沟越益明显。

(3).代表作品:《柴桑翁像》、《浮玉山居图》、《百莲图》、《秋瓜图》。

4.高克恭，是一个学识深厚的少数民族画家，擅长山水，融合米氏云山兼取董源、巨然的皴染而自成一派，也能画墨竹，传世作品《春山欲雨》、《云横秀岭》、《竹石》。

5.李衎。

(1).平生擅长画竹，曾深入江南深入观察，深得竹之“理”，画风严谨。

(2).传世作品有双勾着色的《双勾竹图》、《沐雨图》。著有《息斋竹谱》七卷，此书是古代画竹的重要专著。

二、山水画。

1.艺术特点:

(1).绘画共同特征:重意境，重情趣 重自然之理，重书画结合，各具特色。黄公望的画空灵潇洒、王蒙的画苍茫浑厚、倪瓒的画简淡疏荒、吴镇的画沉郁湿润。

(2).四家的山水画都源于董源、巨然，以水墨为主；以绘画作品表现心境和生活情趣，并题诗文阐述。

(3).形式上重水墨或稍加淡色绛色，形成不同的风貌。

(4).情调多流于伤感，淡泊，孤寂，反映了动乱中无可奈何的情绪。

(5).艺术功能上标榜“写胸中逸气”、“自娱”，不趋附社会审美爱好。

2.元四家

(1).黄公望，号大痴道人，隐遁山林以书画为寄托，以水墨或浅绛色作画，淡墨干皴，苍润浑厚。

著有《写山水诀》一篇:论述山水画法，在剖析画法中不忽视师法造化，是一篇历来受到重视的画论。

代表作——《富春山居图》横卷:

①是画家传世最著名作品，传79岁做，技法上湿笔披麻皴，侧锋中锋交互为用，湿披麻皴与干笔浑然一体。

②以苍润精炼的笔墨和优美动人的意境 描绘浙江富阳、桐庐一带的山容水貌及富春江上旖旎风光。

③着重把握山水的整体风貌，以活脱潇洒的笔墨抒发作者的主观意趣。画法更加简括，显示较深的笔墨功力。

(2).吴镇，工诗文，善画山水梅竹，著作《渔父图》。

1). 吸取董源、巨然皴法，笔墨雄秀清润，表现苍茫气象。

2).代表作《渔父图》、《秋江渔隐图》、《竹谱册》

(3).倪瓒，山水主要表现太湖一带风光，意境清幽深远，荒寒萧索，孤独寂寞。笔墨松秀简单，绝少设色，画中多长题 作楷书，力求朴素清雅。绘画风格独特，布局高度程式化，多采用三段式布局，艺术形式平易近人朴实。

代表作《松林亭子》、《渔庄秋霁图》、《水竹居图》。

1).《渔庄秋霁图》，做三段平远式构图，以渴笔画山石树木，山石作折带皴间