霉霉演唱会的电影

办法可以拯救我们

只有年轻一代

在《只有年轻》（《Only the Young》）里，霉霉写下了她对新青年们改变未来的期待，告诉年轻人，终点线在前头，不要灰心。《综艺杂志》称这首歌为“千禧一代的国歌，以免他们可能因对政治现况的幻想破灭而离开”。

霉霉的歌和她本人也像一面风中飘扬的旗帜，引领着喜欢她的年轻人，或许终将改变潮水的方向。

（后半部分文字首发：《Vista看天下》杂志）

霉霉（Taylor Swift）的这部大电影的大卖是一个非常有意思的现象：

1.北美以及其互联网主权辐射的市场，极度缺乏原创优质电影。

2.过去几年，演唱会市场整体处于抑制状态。

3.国内外电影市场，都有情绪和话题盖过质量的趋势

霉霉

一、无可匹敌的人气

在流行音乐领域，色艺双绝的艺人其实是非常少的。这里也要多说一句，霉霉的作品一开始就不是真正的乡村音乐。她和早一点的加拿大人Shania Twain 一样，其实走的是流行路线，称为流行乡村是比较合适的。而且后者和霉霉一样，颜值还不错。在乡村这条赛道上，个人一直以来最喜欢的都是Sheryl Crow，她的作品还有一点摇滚成分，经常被她的现场惊艳，真的推荐。

实力唱将 Sheryl Crow

这里还是要说下霉霉的惊人成就，我就不去百度搬数据了。因为2006年出道就开始听她的东西，印象比较深的就不少《love story》《our song》《Beautiful Eyes》《Fearless》，这里就不去一一列举了。陈思诚在《唐探2》中，也用过霉霉的《Welcome to New York》，足见其全球影响力。印象中她在格莱美所拿到的奖项是非常多的，虽然比不了格莱美的女儿碧昂丝，当然格莱美的奶奶阿黛尔在同时代的奖项上的成就会更大。

阿黛尔是真正的实力派歌手，一个歌手的商业价值要高，最好是颜值出众。阿黛尔其实比较吃亏的，她的唱功是被我归到歌神这个类别的，印象中有一个现场版的《Fire To The Rain》给过我相当好的听歌体验。虽然我的知乎ID还是继续保持为Eva Cassidy，没有给改成Adele Adkins。她的作品融合了流行，摇滚，等等流派，真的值得一听。

ADELE

很少在知乎写欧西音乐，有点没收住。回到本文的主角，Taylor Swift在音乐这个领域去了巨大的成就，也积累了惊人的人气。实话说，一个颜值高，身材好，唱着悦耳小曲的小妮子，谁不爱呢。音乐风格也很重要，流行路线就比较为公众所最大范围接受。同样颜值很高的Alicia Keys因为风格更偏骚灵，蓝调，人气就没有霉霉的层次。

色艺双绝 Alicia Keys

霉霉额社交媒体的数据是非常惊人的，她的INS粉丝超过四亿，是全球前十的存在，在她所在的音乐赛道，她排第四，前面有贾斯汀比伯和赛琳娜·戈麦斯，还有Ariana Grande。嗯，赛琳娜的歌也很有搞头。

二、惊人的票房成绩

霉霉的这部大电影的大卖，是出乎很多人的意料的。这主要是两个方面的因素：

首先今年北美上映了海量的ZZZQ电影，其主导的审美降级，打压了一部分观众的观影欲望。在奥斯为推手的这一轮审美降级暂时看不到尽头的情况下，这部分观众，可以选择的余地并不大。在一个极度缺乏优质原创内容，和非IP续集的市场，出现什么情况都不让人意外。

芭比海默联动

其次，虽然疫情在慢慢淡出人们的视线。但是演唱会这样的大型活动，在过去三四年总体是处于压抑状态。而霉霉这种全球市场都有巨大号召力的巨星，其演唱会潜在需求，也在这一部大电影中得到了一定程度的释放。本片在历史上10月北美的电影票房记录中，仅次于《小丑》，位列历史第二，也是上面这两个因素的结果。

同样的，在美国互联网影响比较大的几个市场，主要集中在欧洲市场方面。他们的主流观影人群和北美市场同等待遇，一起在这一轮什么降级，ZZZQ的风潮中，能看到最好的电影居然是《芭比》，《奥本海默》这样的作品，后者还算讲了个故事吧，前者确实对不起这票房。欧洲自身电影行业衰落，只能敞开市场给外来者，这也是欧洲市场的困境。

北美首周

三、故事还是情绪

今年中美电影市场都呈现出一个特点，情绪似乎渐渐有盖过电影质量的趋势。因为观影情绪能带来的社交传播效应，比一部质量上乘，但是情绪没有那么浓烈的作品，更有市场。而本片体现的追星的情绪价值，几乎是没有上限的