第 36 章

等林之舟和梁琢回到S市，已经是2013年1月中旬了。

林之舟把自己买的椰子壳碗送了一个给母亲。走之前她就告诉母亲，自己要跟一个朋友去海边玩几天，林眠还很欣慰和支持。

至于另一个，林之舟送给了艾米。艾米一开始听说林之舟这趟度假还不忘给自己带礼物，心里是既感动又惊喜。结果看见这个椰子壳碗，顿时满脸嫌弃，不过还是仔细地收了起来。

林之舟走之前托艾米找一家雕塑工作室，让她这个外行人能够体验一下雕塑的制作流程，艾米已经给她找好了地方。

这是一个隐藏在闹市区的雕塑工作室。推开半掩的门是个曲径通幽的小院，冬天院子里其他树木都光秃秃的，只有东南角绽放着一株寒梅。

院子里有栋两层小楼，就是工作室了。走进去只见挨墙立着几个高高的木架，上面摆着大大小小的石膏像、泥塑像，下边挂着一圈圈铁丝、木锯、还有电焊枪和电焊用的面罩。地上放着几个大桶，其中一桶装了满满的泥，就像是从哪个建筑工地挖来的。房间一角还凌乱地摆了几个钢架和木架。

屋子中央有几个雕塑台，一旁还有高高低低的桌椅。上面放着还没有完工的雕塑，全都用木板托着、拿塑料布层层包裹，看不到里面的样子。

工作室的主人是一对青年艺术家夫妻，他们创作雕塑，也给想要报考艺术院校的学生做培训，但教林之舟这样的外行人还是头一次。

不过他们很有耐心，教学经验也丰富。他们让林之舟先在纸上画出自己脑海里想做的东西，然后用铁丝和木条在人体架的钢筋上绑出大致的姿态。光是画草稿和制作人体架就花了一整个下午。

接着就是拿桶里的泥严严实实地裹住人体架，堆出大形来，一边堆一边用木板把泥拍实，原来这个泥真是他们从市郊挖来的。

林之舟不懂人体结构，也没有美术功底，并不指望自己能做得栩栩如生。只是按照两位老师的讲解，堆出大致形状后，再一点点地用刮刀塑形。这对夫妻在一旁指导，叫她不要过分关注某一块区域，要时不时地将泥塑来回旋转，从其他视角观察是否立体和对称。泥块干了容易松裂，她塑形时还要经常拿水壶给泥像喷喷水。每次课程结束离开前，也会用塑料布把泥像包裹住。

就这样，林之舟每周在那个小院度过三四个下午，做了将近一个月，到春节前夕才终于完成了属于自己的雕塑作品。

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“老师还教我调石膏和翻模。先做好石膏外模，然后往里面灌石膏浆。等凝固了再开模，就能做成石膏像了。”

林之舟一边走，一边跟身旁的人讲自己在雕塑工作室的体验和经历，怕自己说不清楚，还用手比划了一下翻模的过程。

真正上手了，她才知道雕塑的步骤有多繁复。就说翻模，翻模前要先在泥塑上插片，再淋上厚厚的石膏。等外层的石膏完全干了，才能用斧子小心地开模，一不小心石膏就碎成了好几块。他们还要在石膏外模的内侧涂上隔离剂，然后把石膏外模粘合到一起，用铁丝固定好。最后才是往石膏模具里浇铸石膏浆，做成石膏像。

想着林之舟又补充：“我做得比较小，就翻成了石膏像。老师说很多雕塑系学生的作品是找专门的翻模师傅，翻制成玻璃钢的。”像玻璃钢这种材质她也是第一次听说。

不过一旁的人显然听懂了她所说的流程，而且涉猎更广，知道玻璃钢为何物。只是相比其他，他更关心林之舟创作出的雕塑作品究竟是何模样。

“做成的石膏像有没有照片，能给我看看吗？”梁琢实在好奇。前几次见面时他听说林之舟在雕塑工作室体验制作雕塑的过程，便问过她打算做什么雕塑。但林之舟那时只说自己还没有做好，并不回答。

林之舟有些不好意思地抿抿嘴，从手机里翻出照片给梁琢看。林之舟的手机还是老式的非智能机，屏幕小、像素低，不过勉强能看清雕塑的模样。

雕塑目测大概三十厘米高，是一个翩翩起舞的舞者形象。她竖起足尖单腿直立，另一条腿高高向后抬起。双臂向外伸展，一只手平伸出去，另一只手指向天空。整个人优雅地扬着头，像一只舒展翅膀、几欲飞去的天鹅。

整个雕塑虽然线条简单，也不太符合人体的结构。但那种优雅而翩然的姿态，着实带有几分芭蕾舞者的神韵。

“做得很好，”梁琢仔细地看着，由衷道。

林之舟只笑着摇头。当老师问起她想做什么雕塑时，她脑海中第一个浮现出的就是母亲年轻时在她面前舞蹈翩跹的样子。但她做得实在不好，既雕不出母亲柔美的五官，也塑不出母亲曼妙的身姿。最后只能勉强做出一个面目模糊的舞者在跳芭蕾舞的形象，论姿仪比不上母亲的万分之一。

不过林之舟还是将自己做的雕塑送给了母亲，只是没好意思说是以母亲为原型雕