第406章 陆子冈的精神烙印

王小涛想了一会依旧没有任何头绪，知道想要弄清楚这件事情，除非遇到什么机缘，否则绝对不是一时半会能够想清楚的他，很快收回思绪，带着兴奋和疑惑很快去到了地下藏宝室，准备找几块翡翠进行实战练习。

玉石的雕刻，并不是简单随便雕刻而成，而是有几道严格的工序，选料、计划、挖脏去绺、化瑕为瑜、废料利用和俏色利用，之后才是真正进入到雕刻环节，分别为粗雕、精雕、微调修整、打磨抛光和修活。

第一个环节选料、这一个环节，大多数情况都是根据玉料来计划，即是所谓的“因材施艺”。玉石特别是经过河水磨蚀过的砾石玉料，其外表都会有一层氧化层，裂和纹理怎样延长，必须要提前看好，这样才能够做好玉雕计划。

玉石好的表皮，绝对不能轻易的剥去，必须要经过完整的规划后，才能按照规划祛除，不然后期到了雕琢环节，会产生很大麻烦。这里主要讲的是，确定选好料子的雕刻方法，根据玉石的料性颜色形状等特点，做到雕刻时对于玉石最大的使用率。

剜脏去绺，脏和绺是玉器制品中的大忌，剜脏即把雨中的杂质去掉，使玉更纯洁、明亮。玉雕大件是很难找到通体无暇的玉料，所以要尽其可能的剜脏，余其形状，然后根据其形状特征来设计作品。去绺，绺是玉中的自然裂纹，没有一定的形状、方向和规律。绺的形成受自然力冲击、受冷变化等多种因素影响。玉的加工在炫耀和雕琢中首先注重纹绺的处理，说顺绺锯玉或躲绺，去绺后根据料形进行设计。

瑕是玉中之忌，但玉石乃天然形成之物，难求晶莹剔透之碧玉，所以有瑕疵的玉石也必须充分利用，于是便形成了化瑕为瑜的工艺特点，不仅不影响作品，反而使得作品更加形象生动，增加逼真之感，达到普通预料所达不到的效果。

废料巧用，此目的是为了珍惜玉料资源，降低作品成本，充分利用不可再生的玉资源，创造出与成品料等价或者是更高价值的玉雕工艺品。

俏色巧用，玉色以绿色为主，兼备黄、黑、红、白色。还有一些杂色玉，红黄黑绿白等诸色聚于一体，色彩斑斓。这些杂色玉料丰富的颜色，为制作过程中的巧用俏色提供了良好的技术，使得玉制品更加精美、形象、生动逼真，给人栩栩如生，活灵活现的感觉。

第三步粗雕，也可以称为做出胚，主要是按照计划将玉料雕刻成型，达到初步计划玉雕的样子。这一环节十分重要，直接关系着全部玉雕能否能够按照计划的设定完成雕刻，而且玉料一旦进行雕刻，削减的部分就再也无法添回，所以下刀必须要慎重。

第四步精雕，顾名思义就是精益求精，粗雕只是大概雕出了轮廓，所以精雕就是粗雕的延续。精雕的目地是对玉雕外型做更一步的详细出息，使雕琢的图案描写明细，各局部不同的质感塑造。

粗雕和精雕根据所使用玉雕手法的不同，又可分为浮雕、圆雕、镂雕、透雕、内雕和阴雕六种。

浮雕是雕塑和绘画结合的产物，采用共压缩的方法来处理玉石，靠亮度透视等因素来表现三维空间，并只供一面或者两面观看。圆雕又称立体雕，不附着于任何背景，讲究因势造型，根据玉料的自然形态、肌理所蕴含的美感，进行塑造性的雕琢，一般从前方位开雕，并需要特别注重各角度方位的统一于和谐，使其可以从任何角度欣赏。

镂雕顾名思义就是镂空雕，把雕刻材料中没有表现物象的部分掏空，留下能表现物象的部分，主要特点是表现物象离体空间层次，著名的寿山石镂雕，就是以此技法为主。透雕是两面雕刻的工艺手段，能体现出玲珑剔透的工艺效果，通常时将不需要表达的部分剔除，从而在镂空处可见另一面的景物。

内雕是十分复杂的工艺，在一块预料上雕刻里外两层活三层景物，正是因为如此内雕被称为玉雕行业的绝活，只有顶尖雕刻大师才懂得此工艺。阴雕是指凹下去的雕刻手法，将雕刻材质表面刻入形成凹陷，是的文字或图案凹于钩边下比材质平面还要低的一种雕刻手法，使线条有顿挫、深浅的效果。

玉石无论再怎么精雕细琢，其表面的毛糙感都无法祛除，无法凸显出玉石晶莹剔透的美感，只有打磨抛光才能使得玉石表面呈现出温润的光亮，从而使雕琢的玉雕拥有一种高贵的气质，所以在进行完精雕后，打磨抛光就是必不可少的环节。

最后一步的修活并不是必须的，但有时也至关重要，常用于一些计划制造过程中没有被发现的缺点，在抛光后进行修补，另外计划制造者若是需要在作品上题字的话，也都是要在打磨抛光后进行的。

挑选出一块小块头的冰种翡翠，王小涛开始按照昆吾九刀中的教程，先进行完整的规划，接着开始按照流程进行雕刻，就在此时神奇的事情再次发生了。

几乎是在王小涛手持昆吾刀，尝试对这样一小块冰种翡翠进行雕刻的时候，脑海中竟是又浮现出了一幅新的画面，这是一道背影，背影中的这个人，正手持刻刀，在一个密闭的房间内，对玉石进行雕