第250章 245.一朵金色的向阳花

众所周知钢琴可以被即视为两只手的落指游戏。

贝多芬在经过

李安的双手以一种活脱的口吻告诉现场所有人，现在他正在酣畅淋漓的歌唱。

聆听如此歌唱，阅历和年龄会让人产生不同的反应。

但这些所有的反应中都不会缺少一个共性。

那就是好听。

忙碌的成年人沉浸到音乐当中会感受到一种类似回归自然的放松感，漫步山林间，听清泉流响。

年轻人们或许能在热情的节奏中走向深邃。

孩童们会心潮澎湃，像是在某个炎热的夏天和小伙伴们在城市马路间来回奔跑。

李安记得他小时候

然后没过两年他的愿望就得以实现。

那时的他没想到如此沁人心扉的曲调原来源于那么干净整洁的谱面，干净到他甚至认为这是一首简单的曲目。

几乎没有费他太多时间经历，他便将该乐章练至“大成”，之后向爸爸妈妈炫耀，向身边的小伙展示。

尽管那时的他并不知道关于这首作品的速度有什么具体说法，手型转指或是手腕的运动方向有哪些讲究，这并不能怪他，毕竟当时他的那一任钢琴老师本身也不明白这些。

总之初弹悲怆三，他没有任何演奏章法在其中。

但现在再回想他当时演奏的悲怆三，李安依然觉得好听。

这就是贝多芬的旋律，没有人能抗拒的旋律。

听过温柔如梦的

经过长大成人，如今李安再弹悲怆三，谨慎了许多。

讲究乐句，讲究奏法，更讲究速度。

就拿开头右手的前三个音来说，用什么速度将其演奏才能承接

这是个问题。

右手开的快了会导致随后左手进入的难度，开的慢了又会影响该乐章在整首作品中的速度平衡。

另一点，开篇左右手分别运用了两种完全不同的奏法，右手的断音还需要表达出一种活跃的感觉，这就让该乐章的开篇部分变的更加复杂。

在经过大量的练习琢磨之后，李安才渐渐的找到了那个属于他的速度。

从童年的简单悦耳到成年之后的谨慎思考，贝多芬的悲怆

说来也巧，这部作品也是贝多芬青年时代的代表作之一，有人说这收作品是贝多芬前半生的履历。

这个说法并非无据可循，这里就不过多赘述了。

话回现场，此时整个音乐厅都弥漫在一种曼妙音律的浪潮中，更有人跟着明朗的节奏律动微微点着头。

从告别

值得一提的是，创作该曲时，贝大爷已经身患耳疾，距离完全失聪已剩不多时日。

对于一个如此音乐家，命运之锤毫无怜惜。

然而病痛并没有消灭他对古典音乐语言格式的进一步探究。

悲怆

当钢琴声以一种戏谑的流线至尾声和弦的一声“噹”回响在舞台上空那一刻，或许我们该回头看看这首作品的标题了。

悲怆，和告别一样，都是贝多芬为数不多的个人标题作品。

或许贝多芬希望通过这首作品传达的并不是命运的残酷。

‘傅天鸣：一朵金色的向阳？’

豁达是幽默的最高级，贝多芬教我们不相信命运，却希望我们笑对人生。

笑不出来的时候，他给我们留下了如歌的行板。

对人生迷茫时，他给我们留下了奋发向上的回旋曲乐章。

就像罗曼罗所说，在人生的战场上，贝多芬总会给予我们支持和帮助。

收手起身。

悲怆奏鸣曲至此结束。

“哗——————————————”

这一次的掌声要大许多，大概是台下观众在如此美妙的音乐中无法再控制拍手的力度。

李安起身转身扶琴轻轻向台下一鞠。

他这一鞠，紧接着排山倒海般的掌声如海啸涌来。

制造出一种音乐会已经结束的氛围。

然而他只是去后台稍作休息，喝口水整理下仪容。

在掌声中回到后台，李安迎面接过傅天鸣递来的大衣，接这披到了身上。

“谢谢。”

从闷热的舞台回到冷风贯穿的后台，大幅度的温差的确让他感到一丝冷意。

傅天鸣鼓了鼓掌：“李大师这个上半场堪称完美。”

围上来的工作人员手里拿着干毛巾和温水，嘴里也跟着傅天鸣赞叹道。

“谢谢谢谢。”

除了谢谢李安还真不知道该说点什么。

接过毛巾擦了擦汗，又接过水喝了小小一口，他回到休息间靠在沙发上缓了缓。

这一放松，他才注意到腰部隐隐传来一丝疼痛感。