第200章 197.镜中人的提示,可怕的三轮现场

那种声音形状越来越清晰，时而有安娜塔西亚的感觉，时而有萨米尔的感觉，时而又有几个康斯坦丁.伊古姆诺夫学派的明亮音头感。

可以说连日来的各种练习和思考在今天下午都从他的脑海深处涌现，或组合或进行自我改良，总之李安此刻还在梳理他们。

舞台上的

整个乐章吴复生弹的舒缓而平稳，不再具有

一个清澈的赋格曲乐章，最终静谧的气氛下完成。

关于

整个乐章可以形容为各种速度的杂乱，各种无头绪。

让人无法捉摸贝多芬的心思。

吴复生作为完全本土培养的钢琴演奏者，在贝多芬晚期通往浪漫主义海洋的渡轮上，最终将这首繁杂的作品以个人理解演奏出了四个可以独立成篇的乐章。

仅此一点，便值得不少观众起身为他鼓掌。

“哗————————”

又是一波掌声涌来。

尽管我们也能从最后一个乐章的轻描淡写里察觉到演奏者对于这一乐章还留存着一些不敢豁然下键的思考。

但是他才刚过25岁，属于他的演奏之路也才刚刚开始。

吴复生擦拭着额头上的汗水，再次鞠躬致谢。

他对自己今天的表现还算满意。

起身最后留下一个微笑在舞台，他转身向着后台出口走去。

午后时间

他又积累了一个新的经验。

“

“他的本轮参赛曲目是——”

贝多芬c大调

身材中等的高金瀚在掌声下严肃的走上舞台，他此刻的表情正与这首伟大的作品相反。

华尔斯坦。

它处处洋溢着朝气蓬勃的活力，清新的气息和抒情的诗趣。

尽管它带着田园风歌，但无疑这是一首不同于槌子键但与槌子键一样代表着高难度的作品。

高金瀚落座，开场便以精巧的手法奏出彰显活力的开头，将舞台的音乐画面一瞬从吴复生留下的深邃思考带到进了明媚的自然风光当中。

严谨的结构处理使人明确他每一个音符背后的含义。

后台处，朴东健的的小眼睛仔细的盯着舞台上的高金瀚。

对方虽不如

距离他出场还隔着一位三号选手，他左右看了看，除了工作人员再没有别人。

直到舞台上的音乐快结束，后台一角的白色大门才被推开，然而他的注意力已经再也不能从舞台上的身影抽出来。

舞台上，随着最后一组轰鸣的和弦落下。

“哗—————————————”

台下再度爆发出如潮的掌声！

李安缓缓走到朴东健身后，像是没有听见一门之隔的现场气氛，平静的松了松左手袖口。