电影7部

1.《卧虎藏龙》（2000）

意境真好。玉娇龙这个角色很有意思，其实我觉得她谁也不爱，只爱自由，但闯出外面的天地才发现自由根本不存在，于是最终纵身一跃。

最喜欢的还是俞秀莲，虽然活在世俗的框架里，但持心如衡。可惜的是她没有认清李慕白的本心，因此直到最后还是坚定地告诉他“追求你想要的，不要把最后一口气浪费在我身上”，却不知李慕白最想要的其实就是她。

这样一说，其实最终守住心中所求的，竟只有俞秀莲一人。

2.《蜘蛛侠：纵横宇宙》（2023）

画面和设定优于故事。其实故事本身很简单，但由于出彩点过多集中于设定上，中间对于设定的表现太多了，打断了故事整体叙事节奏，所以难免在中断感觉到“好长啊”，最后也没讲完一个完整的故事。

3.《流浪地球2》（2023）

整体比1好，一些伏笔线索也很有趣。但吴京的表演很多时候很浮夸……另外感觉到叙事本身有点问题，最明显的是两条主线联系不够紧密，如果换个节奏安排或许更好。这个问题牵连出的第二个问题就是太空电梯危机和月球危机两个主要事件的叙事太割裂（但能够理解两个事件必须一起交代），如果在第一个事件中开始穿插数字生命那条线更具体的内容（比如图恒宇部分），或许可以将节奏调整得更舒服，不至于中断疲累。

4.《梁祝》（1994）

好心疼小灵子和长贵……英台违抗父命，首先遭殃的就是长贵。小灵子怕得要死，但心软答应了英台不说，结果被打得不断惨叫。最后英台出嫁，脱掉嫁衣奔向梁山伯的坟墓，花轿旁偷偷备好纸钱的小灵子和长贵又何尝不是拼死冲上去陪她呢。

英台披上嫁衣，倒进山伯的坟里，终于嫁给了山伯。小灵子和长贵声嘶力竭喊着“小姐”，扑上前扒坟。他们心疼小姐，可他们自己的命运又将如何。

那坟大概也是他们的坟了。

5.《芭比》（2023）

整个创意挺好的，就是剧情容量导致台词比较刻意，有种看开头就能猜到整个剧情脉络，每一句台词都意料之中的感觉。比较概念化的电影。其实喜剧化处理已经削弱了这种刻意感，但还是感觉得到刻意，所以应该还是剧情冲突不够丰富的影响。在看到芭比的目标是在现实世界寻找到那个陷入困境的女孩时，更期待的是看到那个女孩具体的困境，以及芭比信心满满闯入这个世界，却被这些困境轻易压倒的反应和挣扎。

6.《长安三万里》（2023）

整理一下思路。

《长安三万里》属于双线叙事，一条是“现在线”，一条是“过去线”，两条线都是正序。相对过去线而言，现在线的时间跨度和情节点都更少，因此必然导致过去线成为实际主线，现在线则成为一个串起主线、引向结局的副线。那么两条线之间在人物塑造和情节发展两个方面，都应该存在一个“因”与“果”的关系。

它的问题大概就在因果联系不够紧密。

现在线的反转点就是高适设下的局，虽然最终首尾呼应表达了这个设局的要点最初是少年时期的李白交给他的，但在过去线中，对于高适如何一步步习得此法并没有多少铺垫（也许他和李白的几次相扑输赢就是铺垫，但确实不够明显，看不出计谋……）。这就是人物塑造方面的一个问题：主线集中体现了高适的生不逢时、怀才不遇、屡屡受挫，然而太过强调他处事待人的方式一成不变，于是性格中灵活的那一面没有得到展现。同样的问题在李白的塑造上也存在，就是从头到尾凸显性格中的一个方面，人物的成长变化不够，两个人之间相互影响的过程也体现得不够。

而情节的发展大体是时代推着人物走，于是人物的能动性更低，这种情况下就放大了人物塑造的呆板性，以至于从人物和情节两个方面来看，过去线和现在线之间的因果关联都不大明显。这样两条线的结合就不够紧密，观众对于人物命运的感情变化就调动不起来。

叙事方面最主要的问题大概就是这个。次要的问题，比如情节与诗的结合没有我想象的那么紧密（做得最好的大概是高适在旅舍雪夜作诗那段），比如人物的塑造有些时候没有落在点上（比如高适如何在乱世中有些讽刺地受到提拔，这一段居然就用字幕和一两句台词带过了，如果有具体的情节和人物情绪渲染，效果会更好）……都算是有些瑕疵。

最喜欢的是给诗作注入动态画面的灵魂。

《天地逆旅，世间盘桓》也很好听，非常喜欢。

感动于我虽然一直对古诗不很感冒，但听到熟悉的诗时还是会心中一动，情绪起伏。这大概就是诗的魅力，也是语言文字跨越时间的不朽魅力。

时间跨度长的故事很难讲，自己也在不断学习反思。希望将来能看到更多的好故事，也能写出更好的故事。

7.《奥本海默》（2023）